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下女的诱惑The Handmaiden—女女纯真年代

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这出韩国电影取的中文片名原本让我自动忽略了本片,直到注意到朴赞郁Chan-wook Park 的大名才清醒过来。朴赞郁的《原罪犯Old boy》实在太经典,进军好莱坞的首部电影《欲谋Stoker》也算风格之作,相隔多年又回归韩国的新作《The Handmaiden》,入选了今年戛纳影展的主竞赛片项目,的确颇值得期待。

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本片改编自英国作家莎拉‧华特丝Sarah Waters于2002年出版的著作《荆棘之城Fingersmith》。故事叙述英国维多利亚时代,一个想骗取贵族小姐财产的骗徒,串通了一名女扒手(当时的扒手被称为「Fingersmith指匠」),帮助其完成假结婚真诈财的大计…导演朴赞郁虽以此小说为本,后段的剧情却与原著有所不同,因此片名未循原著之名而另创新名。

《The Handmaiden》故事背景搬移到1930年代日治时期的朝鲜,被称为「伯爵」的骗徒(河正宇 Jung-woo Ha),因觊觎贵族千金小姐秀子(金敏喜 Kim Min-hee)继承的巨额财产,以酬金吸引扒手之家的淑姬(珠子,金泰璃 Tae Ri Kim)共同演一出戏,让淑姬去当秀子的贴身女仆,进而说服贵族小姐接受「伯爵」的婚约,同时杜绝秀子姨丈(赵镇雄 Jin-woong Jo)想娶外甥女的计谋。

瞒天席地的阴谋看似顺利的进行着,却发展出意想不到的局面,层层迭迭的骗局中,两男两女,谁会成为最后的赢家?

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全剧分为三部,分由淑姬、秀子、伯爵的视角来叙事,故事性强,悬疑紧凑环环相扣,不到最后一刻不知事情会如何发展!第一部结束时充满惊奇与震撼,第二部则缓缓揭露每个人的算计与被隐藏的真相,第三部到达故事的高潮,四人或恶有恶报、或喜获重生。

剧中对服装场景极其考究,英式日式混搭风的乡间大宅、豪宅内的装饰、画像、家具,空拍的田园景致、庭院里的樱花树以及秀子小姐的套套华服…皆是视觉与美学盛宴。当然,不能忽略秀子和淑姬的多场情欲戏,在优美、激昂的弦乐中,谱出一段贵族小姐与女仆之间的love story,激情而唯美。

不过,秀子以绳上吊于樱花树、淑姬大声抢救的一幕则让人疑惑,大宅内没人看到听到吗?到后段,佐佐木女管家的“人间消失”也是挺奇怪的。

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秀子从小由姨丈和阿姨收养,姨丈将秀子视为自身财产,和佐佐木管家(姨丈的第一任妻子)连手以严罚来控管她。姨丈用铁的纪律训练她字正腔圆充满感情的「说书」技艺,成年后专门为一群有钱男人诵读《金瓶梅》等男女奇情小说,制造情色娱乐之余也让他赚取售书的酬金。

而地下室的大型章鱼,除了是姨丈变态情欲的精神图腾,更是用来恐吓和箝制两个女人心灵的暴力工具。后来,阿姨被姨丈凌虐而死并制造成上吊自杀假象(谢谢网友们的指正),秀子则乖乖被豢养于大宅中。

厌恶男人并对人生不存希望的秀子,原本只想藉由伯爵的计策离开豪宅与姨丈。结果,无父无母、出身低又不识字的女扒手淑姬,闯进了秀子的生活,更潜入了她的心扉,最后还毁掉秀子姨丈的书库,解救她离开毫无自我的畸形生活。

这一场淑姬破坏情色藏书,让秀子告别黑暗时光使之获得救赎的戏,是对纯粹爱情的歌颂,也最令我感动。

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英文片名以Handmaiden–「女仆」入题(韩国则以「小姐」为片名),因淑姬是贯穿此剧且扭转命运的核心人物,剧中用极大篇幅描写她与秀子小姐之间所凝聚出的感情此外,对「伯爵」的性格塑造也同样有型有款。

两男两女中,最聪明最有谋略的是伯爵,他面面俱到操控其他一男两女。首先,伯爵告诉对秀子具有控制欲的姨丈「秀子不爱男女情欲」,以降低对他的警戒心,还让自己成了秀子的美术家教其次,他与秀子达成协议,帮助秀子远走高飞摆脱姨丈的束缚最后,他用计欺骗淑姬参与这场夺产之戏,并准备牺牲淑姬将她关进精神病院。

然而,人算不如天算,伯爵万万没料到两件事:其一,淑姬、秀子喜欢的是女人,两人天天在一起产生了情愫,有了肌肤之亲,甚至爱上了对方其二,明明知道秀子不会对他动情,伯爵仍然喜欢上了秀子,犯了他视为最严重的「纯真」之错。

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伯爵曾对秀子说:「纯真在这个社会上是犯法的,如果有一天我爱上你,那也是有罪的,到时候如果下场凄惨,你也不必同情我。」结果,竟一语成谶。

伯爵是乱世中从低阶层力争上游的无赖,他有自己的一套求生与处事哲学,虽然一切作为都是为了钱,但作奸犯科在所不辞的他也有良善的真性情。伯爵是出自于内心不舍秀子被姨丈所控制过着变调生活,所以他给秀子对付姨丈的昏迷药剂是真的(之后自己被迷昏),也给秀子远离韩国的船票(后来秀子换了上海的船票与淑姬双宿双飞)。

纯真换绝情的伯爵,临终前仍保有幽默与机灵,对于落魄的下场不怨天不怪地也不恨秀子和淑姬,还很开心自己保有完整之身,算是知天命敢做敢当的真男子了。

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「败也纯真,成也纯真。」淑姬和秀子,放下欺瞒之恶,彼此开诚布公并真心为对方着想,两人的纯真之情,不但翻转了受控于男人的宿命,还找到了真爱与自由。

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